Polonia mon amour

Competition films
1.Die Mauer / The Wall / Mur
dir. Jürgen Böttcher, prod. DEFA – Studio fur Dokumentar Filme, DE 1990, 99’
2.Dzieci rewolucji / The Children of the Revolution
dir. Maria Zmarz-Koczanowicz, prod. Wojciech Szczudło, PL 2002, 58’
3.Grenzdurchbruch ’89 / The Border Opening ’89 / Otwarcie granicy ’89
dir. M-J Blochwitz, A. Czekalski, prod. NVA Army Film Studio, DE 1989, 38’
4.Historia pewnego życia / History of a Certain Life
dir. Andrzej Titkow, prod. Ireneusz Niewolski, PL 2003, 45’
5.Jaruzelski – kenrnaalin kiirastuli / Jaruzelski – A General’s Purgatory / Jaruzelski – Spowiedź generała; dir. Martti Puukko prod. Pertti Veijalainen, FI 2006, 47’
6.Kandydat / The Candidate
dir. Marian Terlecki, prod. Marek Łochwicki, PL 1981, 21’
7.Miasto bez boga / City with no God
dir. Jacek Petrycki, prod. Włodzimierz Niderhaus, PL 2009, 55’
8.Michała Bukojemskiego grypsy z interny / Michal Bukojemski’s Letters From Prison
dir. / prod. Michał Bukojemski, PL 2007, 44’
9.Min Mammas Grad / My Mother’s Farm / Farma mojej matki
dir. Ilse Burkovska Jacobsen, Trond Jacobsen, prod. Trond Jacobsen, LV 2008, 55’
10.Ostatki / The Curtains
dir. Andrzej Fidyk, prod. Marek Łochwicki, Krzysztof Sztejnike, PL 1990, 45’
11.Out of the Present / Poza teraźniejszością
dir. Andrei Ujică, prod. Arnold Film Production, Filmvertrieb Medien, DE / FR / RO 1995, 95’
12.Schabowski’s Zettel – Die Nacht als die Mauer fiel / Schabowski’s Note – 24 Hours of World History / Notatka Schabowskiego – noc, w której upadł mur
dir. Marc Bresse, Forian Huber, prod. Werner Vennewald, Cassian von Salomon, DE 2009, 52’
13.Solidarność / Solidarity
dir. Jean M. Maurice, prod. Marek Łochwicki, PL 1990, 162’
14.Solidarność, jak zerwaliśmy żelazną kurtynę / Solidarity – How We Tore Apart the Iron Curtain
dir. Krystyna Mokrosińska, prod. Mirosław Chojecki, Piotr Weychert, PL 2000-2005, 63’
15.Tamtego roku 1989 / That Year 1989
dir. Jolanta Kessler-Chojecka, prod. Mirosław Chojecki, Piotr Weychert, PL 1999, 78’
16.The Power of the Powerless / Siła bezsilnych
dir. Cory Taylor, prod. Darin Nellis, Jonathan Terra, CZ / USA 2009, 78’
17.The Singing Revolution / Śpiewająca rewolucja
dir. Maureen & James Tusty, prod. Maureen Tusty, James Tusty, Bestor Cram, Artur Talvik, Piret Tibbo-Hudgins, USA / EE 2006, 97’
18.Videogramme einer Revolution / The Videograms of a Revolution / Wideogramy pewnej rewolucji; dir. Harun Farocki, Andrei Ujică, prod. Ulrich Strohle, DE 1992, 106’
19.Zabić w sobie nienawiść / To Kill the Hatred Within
dir. Piotr Morawski, prod. Mirosław Chojecki, Piotr Weychert, PL 2006, 23’
20.Zwyciężymy. Wybory 1989 / We Shall Win: Elections 1989
dir. Maria Miętus, prod. Wojciech Szumowski, PL 2007, 90’
—————–
Rock, mur, agenci, czyli upadek komunizmu
Paweł T. Felis Gazeta Wyborcza 2009-11-21
W Warszawie trwa imponujący programem festiwal Sztuka Dokumentu – blisko sto filmów o przemianach politycznych 1989 roku w Europie Środkowej i Wschodniej
W węgierskim dokumencie “Życie agenta” 40-letni Gábor Zsigmond Papp sięga po propagandowe materiały sprzed lat i układa instruktaż dla potencjalnych agentów: w jaki sposób śledzić, jak dyskretnie robić notatki w czasie akcji, a nawet jak dobierać do konkretnego zadania ubranie.
Ten sam reżyser w “Szpiegach na bocznym torze” rozmawia już całkiem serio z Gáborem Rimnerem, węgierskim odpowiednikiem Ryszarda Kuklińskiego, który za działalność agenturalną na rzecz CIA trafił do więzienia na 12 lat. I zadaje niewygodne pytania: np. Jak szpiegowanie wpływa na osobowość? Czy agent może porzucić swój fach i wrócić do normalnego życia?
Jednym z ważniejszych filmów festiwalu jest niemiecki obraz “Z miłości do narodu” zaprzeczający optymistycznym tezom zrealizowanego trzy lata później głośnego filmu “Życie na podsłuchu”.
Bohaterem dokumentu jest anonimowy agent Stasi, który w 1990 roku w biurze przy Normannenstrasse w Berlinie opowiada o swojej pracy. Patrzymy na porozrzucane teczki, widzimy fragmenty zarejestrowanych przesłuchań: ukrywający swoją twarz, zdezorientowany major S., który w chwili politycznych przemian traci punkt oparcia, wciąż twierdzi, że “szczęście czasem trzeba narzucić siłą”. Pamiętny nocny portier z filmu Kieślowskiego – przed ludźmi i przed kamerą – odgrywał jedynie rolę fanatycznego stróża prawa. Major S. wierzy do końca w słowa Ericha Mielkiego, które stały się tytułem dokumentu: “Kocham wszystkich ludzi, to wszystko z miłości do narodu!”.
W imponującym programie Sztuki Dokumentu wyróżniają się zwłaszcza filmy, które pokazują znaną historię z nieznanych perspektyw. “Królik po berlińsku” Bartka Konopki to obraz upadku muru berlińskiego z perspektywy królików, “Poza teraźniejszością” Andrieja Ujicy pokazuje rozpad ZSRR z punktu widzenia kosmonauty Siergieja Krikalewa, który przewrót przeżył na statku kosmicznym. W “Śpiewającej rewolucji” sposobem walki o niepodległość jest chóralny śpiew estońskich patriotycznych pieśni (“Kiedy tysiące ludzi zaczynają śpiewać tę samą piosenkę, nikt nie może ich zignorować”), w “Beats of Freedom” jest nim polski rock – napisana, jak przyznaje Kora, po dużej dawce marihuany “Parada słoni” odbierana jako metafora Rosjan napadających na Afganistan, “Babylon is fallen” Brygady Kryzys (na której rozpad, jak słyszymy, w jakimś sensie miała wpływ polityka), “Moja krew” Republiki. Jedna z uczestniczek festiwalu w Jarocinie mówi do kamery wprost: “W zasadzie pozostała nam tylko muzyka”.
Innym sposobem bezkrwawej wojny z reżimem okazała się – znów dla Estończyków – zachodnia telewizja: w “Disco i wojnie atomowej” (najlepszy dokument Warszawskiego Festiwalu Filmowego) członkowie rodzin, które dzięki specjalnym antenom mogły odbierać fińskie programy, opowiadają np. o pisaniu streszczeń kolejnych odcinków “Dallas” dla kuzynów, którzy nie mogli serialu oglądać. Banalny tasiemiec “Emannuele” staje się sprawą wagi państwowej: najważniejsi politycy ZSRR próbują uniemożliwić odbieranie fińskiej telewizji, bo “zachodnia kultura to groźny element zimnej wojny”.
“Chociaż człowiek wmawia sobie, że jest odporny na pranie mózgu, propaganda działa na każdego” – mówi w filmie “Zimna wojna w eterze” dziennikarka rumuńskiej sekcji Radia Wolna Europa. “Kiedy po raz pierwszy przyszłam do redakcji, zastanawiałam się: czy oni rzeczywiście sprzedali się za dolary? Czy może radio to siatka szpiegów?”. Ważnym testem dla radia okazało się trzęsienie ziemi w Bukareszcie – Ceause cu przebywał wtedy w Nigerii, więc na jeden dzień w całym kraju zamrożono informacje o tragedii: podawało je tylko RWE. Ale najlepiej zasługi rozgłośni charakteryzuje tu jeden ze słuchaczy: “To radio pokazało mi, że można kłamać czasami, ale nie da się kłamać cały czas”.
Politycznych filmów na festiwalu jest najwięcej – o zburzeniu muru berlińskiego (“Mur” Böttchera i “Był sobie mur” Titkowa), o “Solidarności” oglądanej oczami Polaków (m.in. głośny “W Solidarności” Bolesława Sulika i “Po zwycięstwie 1989-1995″ Marcela Łozińskiego), ale też obcokrajowców – ciekawostką jest zwłaszcza “Strajk” Leslie Woodhead, kręcona w 1982 r. w Liverpoolu i Manchesterze fabularna inscenizacja wypadków w Stoczni Gdańskiej z Ianem Holmem (“Władca pierścieni”) w roli Lecha Wałęsy. Wśród filmów o takich postaciach, jak Anna Pieńkowska, Maciej Szumowski, gen. Wojciech Jaruzelski czy Jacek Kuroń, wyróżnia się zwłaszcza mało znany, prowokacyjny dokument Grzegorza Królikiewicza “Człowiek ze studni” (1991) o Wałęsie po pierwszej kampanii prezydenckiej z 1990 roku.
W aż trzech filmach powraca wątek ucieczki z NRD. W polsko-niemieckim “Żegnaj, DDR” Krzysztofa Czajki mieszkańcom wschodnich Niemiec, którzy próbują dotrzeć do ambasady RFN w Warszawie, pomagają politycy, mieszkający przy ambasadzie warszawiacy, oferujący nocleg i ubrania rolnicy. Czasem ucieczki kończą się sukcesem, czasem więzieniem, kiedy indziej – jak dla jednego z bohaterów węgierskiego “Przypadku granicznego” – tragiczną śmiercią. Zdezorientowani są polscy strażnicy, którzy słyszeli o wsparciu premiera Mazowieckiego dla imigrantów, nie dostali jednak jasnego rozkazu, by uciekinierów nie zatrzymywać. Zdezorientowani są też strażnicy po stronie niemieckiej (“Otwarcie granicy ’89″), gdy zostaje zburzony mur, a rozkazy strzelania do próbujących przekroczyć granicę kraju wciąż obowiązują.
Równie ważna jak przeszłość jest jednak dla dokumentalistów współczesność. W „Piosence i życiu” Rafael Lewandowski rozmawia z urodzonymi w 1982 roku Polakami – wśród nich z Klementyną, dla której napisany został nieoficjalny hymn strajkujących „Do córki” – i odkrywa, że przeszłość i ideały pokolenia rodziców nie przestały być dla „dzieci »Solidarności «” ważne.
Mniej optymizmu ma Cory Taylor, reżyser “Siły bezsilnych” – z perspektywy zagranicznego obserwatora przygląda się Czechom, w ich stosunku do przeszłości odkrywa mechanizm wyparcia, ustami swoich bohaterów sugeruje konieczność rozliczeń, do których nie doszło. Co zostało z wielkiej energii tłumu, dzięki któremu możliwa stała się aksamitna rewolucja? Czy tylko strach, o którym mówi dwudziestoletnia dziewczyna: “ludzie w Czechach wciąż boją się sobie nawzajem zaufać”?
Festiwal Sztuka Dokumentu potrwa do 30 listopada. Szczegóły na: